| ABANICO (el) | Fächer eine Verzierung, > firulete
mit dem Fuß die Form eines Fächers nachzeichnen |
| ABRAZO (el) | umfassen; eine Umarmung |
| ABRAZO CERRADO | geschlossene, enge Umarmung |
| ABRAZO OJOS CERRADOS | Umarmung mit geschlossenen Augen |
abre
| öffnen
man unterscheidet im Tango Argentino zwischen öffnenden und schließenden Schritten
So ist zum Beispiel der Seitschritt ein öffnender Schritt, die > ocho ein schließender Schritt.
|
| ACADEMIA | ein Ort, an dem man einander traf, um Tango zu tanzen und zu lernen |
| ACARICIA (la) | siehe > caricia |
| ADELANTE | vorwärts > atrás > al costado |
| ADORNO (el) | Verzierung; Verschönerung > firulete. |
| AFICIONADO | begeistert (von) - in diesem Zusammenhang zum Beispiel vom Tango Argentino |
| AGUJA (la) | Nadel
drehen am Platz - ähnlich der > enrosque - hier eben mit auf die Spitze gestelltem Fuß. |
| AL COSTADO | zur Seite > costado |
| ALTERACIÓN (la) | eine gegen die Gewohnheit geführte Bewegung
Nachdem
sich viele Tänzer in festen Schrittabläufen bewegten, galt es durch
gegengerichtete Führungsimpulse wieder zum Improvisieren anzuregen.
Dies setzt nicht ausschließlich einen Richtungswechsel voraus, sondern kann durchaus auch in der selben Richtung fortlaufen.
>
rekursiv |
| AMAGUE | eine Finte
Ein angedeuteter
Schritt wird sogleich wieder rückgängig gemacht oder auch in eine
kurzfristig geänderte Schrittrichtung gebracht,
ähnlich einem Fußballspieler vor dem Gegenspieler.
|
| ANTICODICO | bezeichnet das "Drei-Wege-System" oder auch die "gekreuzten Bewegungen" |
| APERTURA | Eröffnung, Öffnung
sowohl die Haltung betreffend als auch als Schritt, bei dem die Beine geöffnet werden (zum Beispiel im Seitschritt) |
| APILADO | von apilar - aufhäufen, (auf)schichten
Tanzen in enger Umarmung, bevorzugt im Tango Apilado oder der Milonga Milonga Apilada verwendet, vergleiche auch Milonguero-Stil.
Tango
Apilado verzichtet auf das Öffnen der Oberkörperhaltung und führt damit
zu einer gewissen Einschränkung von Beweglichkeit. Um dennoch mehr als
nur caminada tanzen zu können, leitet der Mann raumgreifende Schritte
(wie zum Beispiel Drehungen) mit einem Rückwärtsschritt ein, worauf sich
die eng anlehnenden Körper in einer größeren Schräglage verlagern und
damit mehr Raum zwischen den Beinen entsteht.
- Das ist sehr gewöhnungsbedürftig, aber auch se(eeee)hr angenehm. |
| APRIR | öffnen - sowohl die Haltung betreffend als auch den Schritt, bei dem die Beine geöffnet werden (zum Beispiel im Seitschritt) |
| ARRABAL | die Elendsviertel
in der Tangowelt steht der Begriff auch für Heimat, die im Exil immer sehnsuchtsvoll verklärt und vermisst wird |
| ARRABALERO (la) | eine Person niederen Standes |
| ARRASTRE (el) | (wurde "arraté" gesprochen) ziehen, von arrastrar - schleppen
"Schieber" mit den Füßen.
Neben
dem Kontakt mit den Füßen wird auch diese Figur auf jeden Fall mit dem
Oberkörper geführt, da andernfalls ein Absturz auf der Tanzfläche droht!
> barrida, welche dynamischer ausgeführt wird
> llevada, > llevada de pie |
| ARREPENTIDO | bedauern, reuevoll, traurig, wehmütig
der Versuch, ein unerwartetes Hindernis zu umtanzen |
| ARRULLO (el) | schäkern
ein sanftes, kurzes Hin und Her (drehen) der Frau (um ihre Achse) |
| ASENTADA (la) | setzen > sentada |
| ATRÁS | rückwärts > adelante |
| ATRAPADA | anfassen
führen der Füße mit den Händen oder Füßen
vergleiche > tomada |
| BAILAR | tanzen zum Tanzen auffordern, verabreden |
| BAIlARIN | professionelle/r Tänzer/in, Balletttänzer/in |
| BAILONGO (la) | aus dem Lunfardo
zum Beschreiben eines Ortes zum Tanzen > milonga |
| BALANCEO (a) | balancieren
prüfen und festlegen eines Standbeines > cadencia;
anzeigen der Interpretation des Taktes zum Beginn eines Tanzes |
| BALDE! | Tanze! Aufforderung zu tanzen |
| BALDOSA (a) | die Fliese
gehen im Quadrat - in sechs Schritten ...
genannt nach den in Buenos Aires oft zu findenden schwarz-weißen Checkerboardfliesenfußböden
> cuadrado, > carré
Daraus wurde später die > paso básico, von Juan Carlos Copes entwickelt. |
| BARRERA (a) | Barriere
Der Mann stellt seinen Fuß so, daß die Frau sich nicht weiterbewegen kann. > barrida, > mordida |
| BARRIDA (a) | barrer - fegen, kehren
eine fegende Bewegung
Ein
Fuß des Partners schiebt den anderen Fuß mit und lässt ihn dann frei
weiter fliegen. Barridas werden sowohl von dem äußeren als auch von dem
inneren Fuss der Tanzpartner ausgeführt.
Siehe auch > Arrastre und > Llevada |
| BARRIO (la) | Stadtviertel, Bezirk oder Nachbarschaft
|
| BASE (la) | (sprich "basse")
Grundlage
Kurzbezeichnung für > paso basico |
| BASICO | siehe > paso basico. |
| BESITOS | Küsse
zur Begrüßung, auf die Wangen "gehaucht" |
| BICICLETA (la) | Fahrrad
Bühnenschritt, wird mit den Füßen geführt
> tomada
|
| BOLEADORAS | ein Lasso mit drei Kugeln am Ende
Die Gauchos verwendeten ihr Lasso mit den Kugeln ursprünglich zum
einfangen von Vieh. Dabei wickelte sich das Lassoende mit Hilfe der
Kugeln um die Extremitäten des Tieres.
Boleadoras werden im Bühnentanz eingesetzt, um damit rhythmisch auf den
Boden zu schlagen und kunstvolle, verschlungene Kreise zu schwingen und
mit den Füßen Kontraschläge zu setzen. Eine Verwandschaft zum Flamenco
wird hier augenscheinlich.
Bei diesen Darbietungen wird oft -in einem Scheinwettbewerb- auch das
Lasso weggelassen, und dafür mit den Händen und Schuhen der Rhythmus
geschlagen.
> pegada
Von boleadoras leitete sich der Name für die
> boleos ab.
|
| BOLEO | von bolear - schleudern, werfen
typisches Bewegungsmuster der Beine
Es gibt unzählige Varianten und Formen.
Das sind jene schönen schwungvollen Kreise in der Luft, die Frauenbeine so schön aussehen lassen.
... wird manchmal auch als "Voleo" gesprochen.
> latigazo
|
| BOLEO circular | Dies ist die genauere Bezeichnung des klassischen > boleo`s, der sich aus einer unterbrochenen > ocho ergibt. |
| BOLEO lineal | Hierbei handelt es sich um den schon aus dem klassischen Tanz bekannten battement.
Dieser wird aus der > caminada ausgeführt, wobei das Bein hier in einer Teil-Kreisbahn (vertikal) zum Schwingen kommt. |
| BOLEO saltado |
Bühnenschritt.
Dies wird nur von erfahrenen Frauen richtig beantwortet werden können. Siehe Tango lesson" von Sally Potter.
|
| BOLERO | > kein Tangobegriff! |
| BRAZOS | Arme - > abrazo |
| CABECEO | nicken
im Rahmen der Aufforderung eine zustimmende, sehr dezente Kopfbewegung > cabeza > codigos |
| CABEZA | Kopf
traditionelle
Technik für das Auffordern der Tanzpartner, unter Verwenden von
Augenkontakt - und - Kopfbewegungen aus größerem Abstand.
> cabeceo > codigos |
| CADENA | die Kette
in
sich wiederholende kurze Schrittfolgen, viele Varianten und Formen,
rechts und/oder linksdrehend, mit oder ohne Verzierungen oder boleos,
spektakulär oder unauffällig auf der Bühne oder in der Milonga getanzt. Eine unserer Lieblingsschritte ...
oft auch weich als [ka'ðena] gesprochen |
| CADENCIA (a) |
Rhythmus; Takt; Tempo
"Die musikalische Interpretation der Musik"
temporale Veränderungen im Tanzverlauf, meist für Beschleunigung aber auch Verzögerung verwendet.
Auch im Zusammenhang mit dem kleinsten Schritt, schließen als
Abschlussschritt ab, auch zum Beispiel um einen Zusammenstoß zu
verhindern, auch um die Position (am Platz) zu ändern oder nur um
den Takt zu finden/halten. Zu Beginn eines Tanzes, um mit der Frau den
Rhythmus zu ermitteln, den der Mann zu tanzen beabsichtigt und um
sicherzugehen, daß sie auf dem korrekten Fuß anfängt. > Balanceo. |
| CAIDA | Fall
eine schöne Pose, in der der Mann einen Ausfallschritt macht, um die Frau auf das unbelastete Bein sinken zu lassen |
| CALECITA | Karussellchen
geführte > Drehung um einen Fixpunkt
in letzter Zeit zunehmend in der Schreibweise mit "s" calesita
|
| CAMINAR | gehen
die Art des Gehens |
| Cambio del cuerpo | Wechsel der Seitenposition
|
| Cambio de frente | Wechsel der Ausrichtung
Hierbei bewegt sich das Paar in der selben Richtung weiter, jedoch mit vertauschten Rollen.
Beispielsweise befindet sich der Mann, anfangs vorwärts positioniert, nunmehr rückwärtig - die Frau dagegen vorwärts gerichtet. |
| CAMINADA | caminada gesprochen
die Gehschritte
ein Gehschritt
Grundschritt - Grundbewegung im Tango
Caminada im Tango Argentino erfordert eine typische Tanzhaltung und Gangart. Es fordert (im Gegensatz
zu den europäischen Paartänzen) eine größere Beinfreiheit und das
Führen der Füße flach über den Boden und letztendlich das Setzen mit dem
Ballen.
|
| CABECEO | nicken
im Rahmen der Aufforderung eine zustimmende, sehr dezente Kopfbewegung > cabeza > codigos |
CABEZA (la)
| Kopf
traditionelle Technik für das Auffordern der Tanzpartner, unter
Verwenden von Augenkontakt - und - Kopfbewegungen aus größerem Abstand
> cabeceo > codigos |
CADENA (la)
| die Kette
in sich wiederholende kurze Schrittfolgen, viele Varianten und Formen,
rechts- und/oder linksdrehend, mit oder ohne Verzierungen oder boleos,
spektakulär oder unauffällig auf der Bühne oder in der Milonga getanzt. (Uff) Eine unserer Lieblingsschritte ...
oft auch weich als [ka'ðena] gesprochen |
| CADENCIA (a) |
Rhythmus, Takt, Tempo
"Die musikalische Interpretation der Musik"
temporale Veränderungen im Tanzverlauf, meist für Beschleunigung aber auch für Verzögerung zu verwenden
1. Abschlußschritt ( Schließen)
2. um Zusammenstöße zu verhindern
3. um die Position/ den Platz im Raum
zu verändern
4. um den Takt zu ändern
5. zu Beginn eines Tanzes, um mit der Frau den Rhythmus zu ermitteln, und den beginnenden Fuß zu klären. > Balanceo. |
| CAIDA | Fall
eine schöne Pose, in der der Mann einen Ausfallschritt macht, um die Frau auf das unbelastete Bein sinken zu lassen |
| CALECITA | Karussellchen
geführte Drehung um einen Fixpunkt |
| CAMINAR | gehen
die Art des Gehens im Tango Argentino
|
| CAMBIO del cuerpo | Wechsel der Seitenposition
|
| CAMBIO de frente | Wechsel der Ausrichtung
Hierbei bewegt sich das Paar in derselben Richtung weiter, jedoch mit
vertauschten Rollen. Beispielsweise befindet sich der Mann, anfangs
vorwärts positioniert, nunmehr rückwärtig - die Frau dagegen vorwärts
gerichtet. |
| CAMINADA | caminada gesprochen
die Gehschritte
Grundschritt - Grundbewegung im Tango |
| CANDOMBE (a) | Einer der Ursprünge des Tango
Argentino, der von den Nachkommen der schwarzen Sklaven in der Region
des Rio de la Plata stammt. Die Musik ist afrikanischen Urspungs, mit
einem typischen Rhythmus, der auf einem "tamboril" (einer Art Trommel)
gespielt wurde. |
| CANYENGUE (a) | der Tango vom Arrabal
Alter Tanzstil zwischen Neunzehnhunderteins bis zu den vierziger Jahren.
Die Musik hat einen schnelleren 2/4 Takt und einen deutlichen
Rhythmus. Die Haltung der Tanzpaare ist sehr eng und wird, im Gegensatz
zu den späteren Formen, mit deutlich gekrümmten Rücken ausgeführt. (sieht sehr heiter aus) |
| CARICIAS | Liebkosungen
ein leichtes Streichen mit dem Bein oder dem Schuh gegen irgendeinen Teil des Körpers des Partners
Diese können subtil oder extravagant ausgeführt werden. > adorno > firulete > cepillada und > lustrada |
| CARPA | eine > caida nach einer > calecita |
| CARRE | caré, Qudrat
Vorläufer von paso basico > baldosa, ohne > cruz
(6 Schritte) |
| CAZA | Jagd
ein Fuß jagt den anderen. (Schritt-schließen-Schritt-schließen ...) |
| CEPILLADA | Bürste
der freie Fuß reibt am eigenen Standbein.
Auf der Bühne witzige Einlage - Schuheputzen
> firulete > lustrada |
| CÉSURE | Pause, Innehalten
einfach mal nichts tun
Aufmerksamkeit erzeugen. Angeführt zum Beispiel: mittels > levantada und eventuell zusätzlich mit einer > cadencia ergänzt. |
| CHACARERA | Der Volkstanz aus den Bergen erfreut sich zunehmender Beliebtheit in der Tangogemeinde.
Offener Paartanz, der auch mit mehreren Paaren zu Reihen getanzt wird.
Es gibt feste Abläufe, die mit kleinen Improvisationen (vor allem des
Mannes) ausgeführt werden.
Ein Zusammenhang zu katalanischen Tänzen ist überdeutlich. |
| CHICA / CHICO | Mädchen / Junge
liebevolle Bezeichnung für den/die Tanzpartner/in
> mujer |
| CHICHE | kleine Verzierungen um das Standbein zum Rhythmus der Musik
> firulete > punto |
| CHILENA | gesprungener Doppel-pica zwischen die Beine des/r Partners/in
Reiner Bühnenschritt. |
CINTURA (la)
| Gürtel, Taille |
| CLUB | eine Tanzart, Synonym für: Tango de Salon:
Tanz in sehr enger Umarmung, mit kleinen Schritten und rhythmischen Verzierungen. |
| CODIGOS Codes | bezieht sich auf die Regeln des Verhaltens und der Techniken für das Finden eines Tanzpartners in den milongas in Buenos Aires. > cabeceo |
| COLGADA | Kontakt der Füsse, ohne Kontakt der Oberkörper
durch übertriebene Schräglage verursachte Schrittmöglichkeiten und Posen
Im Gegensatz zur > volcada sind hier die Füße des Paares verbunden und die Oberkörper voneinander entfernt. |
| COMPADRE (a) | verantwortlicher, tapferer, achtbarer Mann mit gutem Benehmen, gut angekleidet und sehr Macho |
| COMPADRITO | Die einfachen Leute, die bei der Entstehung des Tango Argentino maßgeblich beteiligt waren. |
| COMPÁS | Takt
so wie der Takt in der Musik |
| COMPANERA | Gefährte/in |
| CONFITERIA | Confiteria-Stil ist eigentlich kein offizieller Tanzstil.
Vielmehr will man darauf hinweisen, daß man so wie in der legendären Confiteria Ideal
tanzt, wo sich vorwiegend ältere Tanzpaare zum Vergnügen treffen. Dort
ist es schon mal erlaubt, neben den komplizierten Tanzschritten auch mit
einfachen Grundmustern zum Tango zu tanzen. Zumal die Enge auf dem
Parkett zeitweise gar nichts anderes zulässt.
Da hier auch berühmte Tangotänzer unterrichten, tragen die Schüler das Gelernte von diesem Ort in die Welt. |
| Contragiro | Gegegenläufige Drehung
Frau und Mann drehen sich z.B.: in der molinete in entgegengesetzten Richtung. |
| CONTRA posición | Gegenp osition
entsteht durch Änderung der Tanzrichtung
Dabei kann es auch zum Boleo kommen. |
| CORRIDA | rennen
eine kleine Anzahl schnell gelaufener Schritte |
| CORRIDA GARABITO (a) | ein Schritt aus der > milonga
beide Partner tanzen nebeneinander > ochos gegensinnig in Tanzrichtung. Dies in Geschwindigkeit und Anzahl nach der Musik (also im Takt oder etwas "flotter")
Das ganze kann auch umgekehrt ausgeführt werden. |
| CORTE (el) | schneiden , von corta: der Schnitt
abruptes Unterbrechen des Tanzflusses
Hat
jeder schon mal erlebt, der einen Zusammenstoß mit einem anderen
Tanzpaar verhindert hat - hier natürlich kultiviert als eigenständige
Bewegung als Mittel des Ausdrucks, zum Beispiel in Form der > parada! |
| CORTINA | Vorhang,
kurzes Zwischenspiel, das eine Überleitung von einer Tanzart zur anderen (> tanda) in einer > milonga
(Tanzabend) anzeigt. Zum Beispiel von Tango zu Vals u.s.w. In
Argentinien leert sich bei dieser Gelegenheit die Tanzfläche, um sich
anschließend mit neu zusammengesetzten Paaren zu füllen. |
| COSTADO | Seite,
> zur Seite - Tanzrichtung > derecha, > izquerda |
| CRUZADA | von cruzar auch CRUZA oder KRUZ
sehr eng gekreuzte Beine (vorne oder hinten)
zum Beispiel auch der fünfte von den acht Schritten in den paso basico el cruze de la mujer |
| CRUZADO | gekreuzt
1. das gekreuzte System, in dem Mann und Frau
die selben Beine (also rechts oder links) gleichzeitig setzen;
2. der Schritt (das Schreiten) im gekreuzten System. |
| CUADRADO (la) | Quadrat
Vorläufer der heute so beliebten > base. Noch benutzt in Canyengue, > milonga oder > club > baldosa |
| CUATRO (a) | von der Frau ausgeführtes
Überschlagen des Beines (wie im Sitzen, nur daß sie eben beim Tanze
steht, sieht von der Seite aus wie die Zahl 4). Dies kann nur schwer
geführt werden und wird von der Frau eher als eigenständige Verzierung
ausgeführt. zum Beispiel nach einem > boleo oder > gancho |
| CUCHARITA | der Löffel
Unterheben des Beines der Frau, unter den Schuh! (Bühnenschritt) |
| CUERPO | der Körper |
| CUNITA | Wiegeschritt
(vor - rück)
> vergleiche Hamaca |
| DERECHA | rechts
> Gegenrichtung siehe > izquerda |
| DAR UNA VUELTA | eine Drehung durch den Tanzraum, nicht am Platz
zum Beispiel um die Tanzfläche in einer milonga
|
| DERECHO | aufgerichtet
gerade > Postura |
| DESLIZADA | gleiten, rutschen
Die Frau wird auf BEIDEN Beinen stehend/hängend über das Parket
bewegt/geschoben. - Die Frau friert ein, der Mann bewegt sich.
> sostenidas |
| DESPLAZAMIENTO | auch desplazamento, Verrücken, Schieber
Versetzen des Beines der Partner/rin mittels > sacada |
| DESPLAZAMIENTO DEL EJE | Achsverlagerung |
| DESPLAZAMIENTO DEL PESO | Gewichtsverlagerung |
| doppio tempo | Doppelte Geschwindigkeit |
| DIBUJO | Zeichnung; Skizze
Bewegung des Tanzbeines (bewusste Abweichung vom eigentlichen Tanzschritt) Siehe > Firulete., > Lapiz und > Rulo |
| DISOCIACIÓN (la) | von dissociacion Trennung
das Verdrehen von Ober- und Unterkörper zum Beispiel bei der ocho |
| EJE | (sprich eche )
Achse oder Balance > Postura |
| ELEVADAS | alter Tanzstil, bei der die Füße, wegen der großen Unebenheiten des Bodens, sehr viel höher gehoben wurden als heute
Als firulete wird dieser Schritt auch mal absichtlich verwendet. |
| EMPUJADA |
ein Schieber, wobei der Tänzer das freie Bein der Partnerin zwischen
Fuß innenrist und äußeren Oberschenkel „einklemmt“ und in ein Kreuz
führt
|
| EMPUJADITA | eine cunita mit seitlich (auf einer Linie) versetzten Bewegung
Schritt aus der Milonga, aber wie immer geht der auch im Tango
(wenn er zur Musik passt) |
| EMPUJADITA GIRADA | Milonga Grundschritt auf engem Raum gedreht |
| ENGANCHE | 1. Kleiner > gancho um das eigene Bein
2. gancho der Frau um das hintere Bein des Partners
|
| ENROSQUE | von Gewinde´ - Schraube, auch rosque , was dann wie "roke" gesprochen wurde
Oberbegriff für die Stellung der Beine innerhalb von Drehungen (im
Zentrum), die nicht als Pirouette ausgeführt werden.
Diese wird von Mann oder Frau in einer Drehbewegung ausgeführt, wobei
sich die Beine noch mehr verdrehen, als sie ohnehin schon verdreht
sind!
(meine Lieblingsvariante) |
| ENTRADA | 1. Beginn eines Tanzes, erster Schritt in den Tanz hinein
2. Schritt zwischen die Beine des/der Partner/s/rin, anders als bei der > sacada ohne Berührung gesetzt |
| ENTREGARSE | Sich (der Führung) hingeben
|
| ESTILO ORILLERO | Die
Art des Tanzes, wie er in den Vororten getanzt wurde, wobei der Mann
viele schnelle synkopierte Schritte und sogar Sprünge ausführt. Siehe "seguidillas".
Wurde vor allem von Männern eingeführt, die ein neues Selbstbewußtsein
zur Schau trugen. Übergang von der gebückten, mit tiefem Plié getanzten
Form zur aufrechten geraden Haltung, die letztlich zum Tango des Salón führte. >orillero |
| ESTILO MILONGUERO |
im Stil der Milonga
Diese Art zu tanzen ist sehr an den ursprünglichen Tanzformen
orientiert.
Die Körperhaltung ist sehr eng. Das Paar lehnt nicht nur mit der Brust
gegeneinander, sondern berührt sich am ganzen Oberkörper.
Dadurch ergibt sich eine eingeschränkte Bewegungsmöglichkeit. Schritte
können nur parallel ausgeführt werden. Drehungen sind nur eingeschränkt
möglich.
Dieser Stil ist sehr gut für beengte Tanzflächen und für alter
Tangomusik geeignet.
|
| ESPEJO | Spiegel
gleichzeitig ausgeführte, sich spiegelnde Bewegungen
zum Beispiel die Promenade > Ochos en espejo |
| FANFARRON (a) | rhythmisches Klopfen oder Stampfen des Fußes im Rhythmus der Musik für drastische und emotionale Effekte
> golpecitos |
| FIRULETE | Verzierung
Oberbegriff für Verzierungen, die mit dem Tanzbein am Boden
(abweichend vom Tanzschritt) ausgeführt werden, um die Musik besser
interpretieren zu können
> adorno > lapiz |
| FRENO | Bremse
anhalten |
| GANCHO | Haken
entsteht bei sehr engen gegenläufigen Schritten, wobei das Bein frei schwingt, um dann wieder auszufedern |
| GIRADA | die ruckartige Drehung beider Beine im Milonga-Grundschritt |
| GIRO | (Sprich: "Chiro" oder "hiero")
eine drehende Figur oder Schritt
Linksdrehung: "giro a la izquierda", Rechtsdrehung: "giro a la derecha", Halbdrehung: "medio giro"
Giro heisst einfach nur "Drehuhng". Die Art wie man sich dreht wird durch die Begriffe pivot und molinete unterschieden. |
| GIRO DERECHA | Rechtsdrehung |
| GIRO IZQUERDA | Linksdrehung |
| GOLPES | bestimmtes Aufklopfen der Zehenspitze auf den Tanzboden
> picado > punto |
| GOLPECITA | leichtes Aufklopfen des Ballens auf den Tanzboden
> picado > punto |
| GOLPECITOS | rhytmisches Klopfen mit dem Ballen oder Unterseite der Zehen zur Musik (z.B. zur Gestaltung von offbeats oder synkopen)
> Firulete > punto |
| GRELAS | eine Bezeichnung für Frauen
> mina |
| GUAPO | gutaussehend, stattlicher, ein beeindruckender und ansehnlicher Mann
> compadre |
| HABANERA (a) | ein
afro-kubanischer Tanz aus dem mittleren 19. Jahrhundert, der zum Tango
beigetragen hat
Die Schritte: Seite -Schließen, -Seite -Schließen sind in der Candombe ( >Milonga) und auch im Tango zu finden. |
| HAMACA | Hängematte - dem Schaukeln der Hängematte nachempfundenes leichtes hin und herdrehen am Platz.
anders als bei >cunita
|
| hacia la derecha | auf der rechten Seite |
| INVASION | Eindringen
hier eher als Bedrängen oder Verdrängen zu verstehen
Bei einer tiefen sacade wird das Bein (an dem die sacade ausgeführt wurde) im nachfolgenden Schritt verdrängt. |
| invitation | Aufforderung / Einladung
z.B. mit der > entrada auffordern, mit dem Tanzen zu beginnen. |
| IZQUERDA | links
Gegenrichtung siehe > derecha |
| JUNTA | von juntar
verbinden oder zusammenbringen
das Streifen des eigenen Knies oder Knöchel bei jedem Schritt, z.B. zwischen "seit vor" oder nach einer medialuna
|
| LAPIZ | Bleistift
malen und zeichnen mit der Fußspitze
zusätzliche Kreisbewegungen des Tanzbeines (um das Standbein) z.B. auch zusätzlich während das Standbein sich dreht
> dibujo > Firulete > rulo |
| LATERAL | seitlich |
| LATERAL A TIEMPO | "seitlich schnell" - meint
auch gleichmäßig, gleichförmig
Aus der Milonga, seitlich und schließend
im Wechsel.
(Achtung der Schritt geht gegen die Tanzrichtung!) |
| LATERAL A CONTRATIEMPO | aus der Milonga, seitlich und schließend im Wechsel plus Vorschritt.
(Auch der Schritt geht gegen die Tanzrichtung) |
| LATIGAZO | Peitsche
beschreibt eine peitschende Tätigkeit des Beines wie in einem
> boleo |
| LENTO | langsam
(Lieblingswort meines Lehrers) |
| LEVANTADA (la) | (er)heben
eine Bewegung nach oben.
Der Schlüssel zur Kommunikation im Paartanz
(nicht nur Tango Argentino), um Figuren am Platz auszuführen.
Es geistert immer noch der Begriff: "tiramisu" dafür durch die Welt, der sollte aber mal vergessen werden. |
| LISO | eine frühe Bezeichnung für Tango de Salon |
| LLEVADA | von llevar
transportieren, tragen, befördern, mitnehmen
entsteht zum Beispiel, wenn der Mann mit seinem Oberschenkel das Bein der Frau anhebt, um es dann um die Frau herum zu führen.
> arrastre
|
| LLEVADA DE PIE | Fußführer
Mittels Fußkontakt werden Bewegungen wie schieben, heben, schwingen und so fort, gemeinsam ausgeführt.
Setzt das grundsätzliche Führen mit dem Oberkörper voraus, da andernfalls Verletzungsgefahr droht.
> arrastre |
| LUNFARDO | in der Tango-Lyrik und der Terminologie allgemein verwendeter Jargon für die Unterwelt von Buenos Aires |
| LUSTRADA | von lustrar
zum Glänzen bringen oder polieren - hier als Schuheputzen zu verstehen
z.B. der Mann putzt sich den Schuh des Tanzbeines an dem eigenen Standbein.
Oder die Frau
streichelt den Mann mit den Füßen (die stecken ebenso in Schuhen) als caricia.
(Sollte sie jedoch nur machen, wenn sie es ernst meint.)
>capilada |
| MACHO | männlich |
| MARCAR | von marque
eine Richtung vorgeben; Führer; Führen.
(La marca = die Leitung) |
| Mate (Tee) |
hat eigentlich nichts mit Tango speziell zu tun
Ein Tee, der in
Südamerika (und von argentinischen Tangoeulen) gerne getrunken wird. Mit
anregender (stark koffeinhaltig) und hungerstillender Wirkung. |
| MEDIA GIRO (la) | halbe Drehung
Drehung um anschließend in der entgegengesetzten Tanzrichtung zu enden
|
| MEDIA LUNA (la) |
Halbmond
1. eine ausgedehnte kreisförmige
Bewegung des freien Fusses flach (lapis) über den Tanzboden
zur Interpretation der Musik.
(Als Begleitung oder nur für sich).
Zum Beispiel als firulete des Mannes, während die Frau in einer molinete um den Mann dreht (giro).
Oder als Beispiel für die Frau, bevor sie aus einer ocho kommend in das cruz geführt wird.
2. Der Begriff wird auch für die > media giro verwendet.
|
| MEDIA VUELTA | halbe Drehung
Kehrtwende auf beiden Beinen stehend ... (sehr Macho) |
| MILONGA (la) | 1. Sehr rhythmusbetonte Vorform des Tangos (2/4 Takt).
Deutliche afrikanische Einflüsse.
Rhythmus wie beim Samba-Grundschlag.
2.Ort zum Tangotanzen - ein Tanzabend. |
| MILONGA LISA | Beschränkung der Schritte auf den Grundrhythmus
Dafür wird mit größeren Schritten raumgreifender getanzt. |
| MILONGA TRASPIE | traspies
sind keine Milongaspezifischen Schritte
"Milonga traspies" werden gerne im Kontext zu "milonga lisa" gezeigt,
weil diese dann eben nur mit kleinen Schritten auf engem Raum getanzt
werden können.
|
MILONGUERO (el)
milonguera
| bezeichnet diejenigen, die um 1900 den Tango repräsentierten, außerdem
eine Person, deren Leben sich um den Tanz und die Philosophie des Tango dreht |
| MILONGUERO STYLE | (estilo milonguero) Tanzstil des Milonguero:
Von
den Europäern und Nordamerikanern benannter Tanzstil, der in den vollen
Tanzsalons in enger Umarmung praktiziert wird. Die Tanzpartner lehnen
dabei mit dem Oberkörper aneinander. Zu diesem Stil passen einfache
Schritte und Drehungen und die Musik von D'Arienzo oder Tanturi. Siehe
auch club Tango de Salon |
| MINA (a) | Bezeichnung für eine Frau
Siewe grelas, paicas oder pebeta |
| PEGADA | "Schuhplattler"
Das Schlagen der Hände auf die Schuhe. Oder auch umgkehrt.
> boleadoras
Sehr macho mucho! |
| MIRA | von mirar
schauen, beobachten - aufmerksam sein. Ein guter Tangotänzer beobachtet und achtet immer auch auf seine Umgebung. |
| MIRADA | der Blick
verwendet bei der ersten Kontaktaufnahme, um zum Beispiel wortlos zum
Tanze aufzufordern
Welcher Macho möchte sich schon öffentlich einen
"Korb einfangen". - Da wird über den Blickkontakt schon vor der
eigentlichen Aufforderung alles "klar gemacht". |
| MOLINETE (el) | Windmühle: > Drehen
Die Art, wie sich zum Beispiel die Frau um den Mann (als Zentrum) dreht. ... oder beide gleichzeitig umeinander drehen.
Mit den Schritten Seit-über-Seit-hinter ...
Vergleiche auch > calecita, bei der sich der Mann um die Frau bewegt. |
| MORDIDA | mordita oder auch Sanguichito
Der Mann legt seine Füße um einen Fuß der Frau (oder auch die Frau beim Mann) - Sandwich. |
| MORDIDA ALTO (a) | Variante von mordida, bei der die Berührung bis zum Knie reicht |
| MUJER (la) | (sprich "mucher")
die Frau
>macho
|
| neo tango | seit ca 2000.
Bezeichnend für diesen Tanzstil ist das bewußte Öffnen der Tanzhaltung.
Die im Salontango bisher favorisierte Enge und auf parallelen Verlauf ausgerichtete Oberkörperhaltung
wird hier bewußt durch das Spielen mit dem Abstand und das Wegdrehen
verändert. Dadurch werden auch Positionen neben oder hintereinander
möglich. Außerdem werden Schrittelemente aus dem Bühnentango durch Handführungen, die im Salontango eher verpönt waren, hier als führbare Elemente kultiviert.
Gleichzeitig werden Verlagerungen des Gewichts zum Partner
durch Vergrößerung des Abstandes zeitweise überhöht (Volcada), und zusätzlich die Möglichkeit der
Gewichtsverlagerung weg vom Partner/in (Colgadas) zugelassen.
Enrosques
und sacadas zum Beispiel, die im Salon-Tango selten - und wenn dann
eher vom Mann verwendeten Elemente sind - werden hier nun sehr häufig
und mehr von der Frau eingesetzt.
Angenehm ist zu beobachten, daß dieser Stil in recht langsamen Bewegungen praktiziert wird.
> tango nuevo, non tango.
|
| Nuevo | Tango Nuevo
Musikstil stark durch Astor Piazzolla ( und andere) geprägt ...
Bezeichnend für diesen Tanzstil ist, daß vor allem Bühnenelemente in den Ballsaal getragen wurden.
Bei zunehmender Fülle in den Ballsälen besann man sich jedoch schnell wieder auf den Salontango.
> neo tango, non tango.
|
Unterschied
nuevo zu neo |
ab den vierziger Jahren teilte sich die "rebellische Jugend"
in eine eher auf Swing und Rock and Roll ausgerichtete Gruppe. Eine
weitere Gruppe, eher interlektuell ausgerichtet, orientierte sich an
Jazz und Blues.
Diese Strömungen hatten auch den Tango erfasst und erweiterten die
Tangomusik, die bis dahin eher als Gesangs- und Tanzmusik Verwendung
fand, in anspruchsvolle, ausdrücklich nicht "Ballsaal-Geeignete",
intellektuelle Konzertmusik.
Na, die Tänzer ließen sich jedoch nicht davon abhalten und verwendeten ihre
vorhandenen Tanzelemente, um damit die aufwühlenden emotional bewegenden
neuen Musikstücke zu interpretieren.
Dafür hatte sich dann der Begriff: tango nuevo etabliert.
Mit der Jahrtausendwende kam jedoch noch eine ganz andere Veränderung in
den Tango, und zwar durch die Einflüsse von Techno, Launch und
ethnologisch beeinflusster Musik. Viele benutzten für diese Epoche
ebenfalls den Begriff "tango nuevo", weil das ja nichts anderes als
"tango neu" bedeutet. Der Begriff "neo tango" setzt sich jedoch als
Abgrenzung und Unterscheidung der Veränderung in der Jahrtausendwende zu
den Veränderungen der vierziger Jahren mehr und mehr durch. Kurz, beide
bezeichnen die Fähigkeit des Tango Argentino, Umbrüche der Musik in der
jeweiligen Zeit zu assimilieren. Mit dem neo tango hat sich jedoch im
Gegensatz zum tango nuevo auch das tänzerische Repertoire erweitert. |
| non tango | nicht tango
in den milingas weden gerne auch Musiktitel gespielt, die keine Tangomusik ist.
Dies sind Titel, die den Emotionen das Tango entsprechende Themen, wie zum Beispiel
die "Sehnsucht" oder den "Verlust", ebenfalls beinhalten.
Non tango Grenzt sich damit deutlich
von tango nuevo und neo tango ab. |
| OCHO (el) | die Acht
eine der ältesten Schrittweisen, bei der eine diagonale Bewegung zur Tanzrichtung möglich ist
zweiteilig: drehen und schreiten
Vorwärtsocho: "ocho adelante", Rückwärsocho: "ocho atrás" |
| OCHO CORTADO (el) | unterbrochene ocho mit Richtungswechsel,
cortado ( ab -schneiden)
|
| OCHO DEFRENTE (el) | > ocho nach vorne
|
| OCHO PARA ATRÁS (el) | > ocho nach hinten
|
| OCHOS CORTADOS | Kombination von verkürzten ochos cortados, sehr rhythmische Bewegung,
gut geeignet für milonga und club |
| OCHOS EN ESPEJO | gespiegelte ochos: Die Frau und der Mann führen die ochos spiegelbildlich aus |
| ORILLERO | Randgebiet; Vorstadt > estilo orillero |
| ORGANIC Tango | Stilrichtung im Tango
nur das, was aus dem Zentrum des Köpers kommend geführt/gefolgt werden kann, gilt als organisch
Ziehen und zerren, schieben oder bedrängen wird von den Verfechtern dieser Stilrichtung abgelehnt.
Es handelt sich deshalb auch eher um einen Führungs- als um einen Tanzstil.
|
| ORQUESTrA | großes Tangoorchester, oft als Orquestra Tipica bezeichnet. |
| ORQUESTrA TIPICA | große Orchester, welche in den vierziger Jahren im Raum des Rio de la Plata entstanden sind
Um eine große Lautstärke zu erzeugen, wurden mehrere Instrumente
gleichzeitig gespielt. Deshalb setzten sich die Orchester aus (bis zu
vier) Geigen, Celli, Bratschen, Kontrabasse, (bis zu vier) Bandoneons
und Klavier zusammen. |
| OTRA VEZ | noch einmal, wiederholen
|
| PAICAS (a) | aus dem Lunfardo: Mädchen |
| PALANCA | unauffällige Unterstützung der Frau bei Sprüngen |
| PARADA | von parar , stoppen,
Unterbrechung des Tanzflusses mit leichter Abwärtsbewegung und Tanzschritt
|
| PASADA | vorbeigehen
1. An dem Partner / der Partnerin vorbeigehen.
2. Es kommt vor, daß ein Bein des Partners im Weg ist, welches Mann/Frau (elegant oder raffiniert) übersteigt.
|
| PASEO (el) | Spaziergang,
Promenade, nebeneinander gehen
> salida-americana |
| PASO (a) | Schritt |
| PASITO (a) | kleiner Schritt, |
| PASO BASIC | Das Standbein |
| PASO BASICO | > das grundlegende Muster
1. Es
gibt einige grundlegende allgemeine Muster. Wie zum Beispiel die
Zählweise auf 8 Impulse. Diese sind jedoch nicht durchgehend vorhanden.
Es tauchen auch immer wieder Abweichungen davon auf ...
2. In den vergangenen Jahren oft für die Acht Schritte benutzt, die Juan Carlos Copes durch Hinzufügen des Cruz (für die Frau) in dem schon bekannten Quadrat (sechs Schritte) beschrieben hat. |
| PASO BASICO CRUZADO (e) | hierbei handelt es sich um die bequemere Form des paso basico
Dies wird durch Einfügen eines zusätzlichen Schrittes des Mannes an
Position 2 erreicht. Dadurch bewegt sich das Paar im gekreuzten System,
was wesentlich angenehmer ist.
In diesem Zusammenhang wird dann der Begriff: "paso basico parallel" für
die von Juan Carlos Copes ehemals erfundenen 8-Schritten verwendet. |
| PATADA (a) | Stoß
auch als Bezeichnung für pica verwendet. |
| PATADITO | (an) stubsen |
| PAUSA | Pause. Siehe titubeo |
| PEBETA (a) | aus dem Lunfardo: große Frau |
| PICADO (a) | eine Verzierung |
| PICA (a) | ein kleiner Kick zwischen die Beine des/der Partner/in ohne ihn/sie zu berühren und ohne den Tanzfluss zu beeinflussen. >patata |
| PIE (a) | Fuß |
| PIERNA (a) | Bein |
| PIERNAZOS | pia_nosas Bein in die Höhe bewegen
1. nicht nur der boleo-lineales kann hoch geworfen werden
2. hier wird das ganze Bein sehr hoch bewegt |
| PIERNAZOS-SPIRAL | pia_nosas_spiral das Bein in der Drehung hochwerfen
Auch ein boleo kann hoch (zum Beispiel in die Taille des/r Partner/in) gesetzt werden. |
| PINTA | darstellen, aussehen
bezieht sich auf
die äußere Erscheinung und die Art, sich zu geben und zu reden; schließt
eine bestimmte Weltsicht ein, |
| PIQUE (el) | flink, schnell - eine firulete
eine
aus dem Milonguero-Stil entstandene im caminada eingesetzte
zusätzliche Bewegung, bei der zum Beispiel beim Vorwärtsgehen das freie
Bein kurz hintergekreuzt und flink in einem Tip auf dem Boden ausführt
wird. |
| PIROPOS | kleine Komplimente
Jede Frau freut sich über ehrlich gemeinte Komplimente.
In der argentinischen Tradition nicht nur (raffiniert) anzüglich,
sondern in poetischer Form verfasst werden.
|
| PISADA | aus dem Bühnentango:
ein Bein (bis her noch der Frau) wird zum Beispiel in die Hüfte des Mannes gelegt
oder auch festgehalten und die Frau auf einem Bein bewegt.
Oder sie gibt ihm nur einen (scherzhaften) Stups (mit dem Fuß) auf dem Popo. |
| PISTA | Tanzboden,
im Zusammenhang: zum Tanzen Gehen |
| PIVOT | pivot
> drehen um die eigene Achse (nicht um den Partner)
technisch korrekte Ausführung z.B. drehen auf dem Ballen und nicht auf der Ferse
>vuelta |
| PIVOTILLO | eine kleine schnelle Pirouette
In der Drehung legt die Frau den freien Arm eng an den Körper und dreht auf einem Bein, das zweite Bein wird eng angeschmiegt.
|
| PLANCHADORAS | die Frau, die im Ballsaal nicht aufgefordert wird,
durch Beobachten jedoch alles Wissenswerte vom Tango dabei lernt |
| PLANEO | flaches Kreisen des freien Fußes auf dem Boden (Verzierung)
Zum Beispiel in der tiefen calecita der Frau, in der sie das freie Bein vom Körper weg drückt.
Im Gegensatz zur media luna, wird diese
Bewegung genutzt, um eine Drehbewegung einzuleiten und dabei den nötigen
Schwung zu erhalten. Oder innerhalb einer Drehung wird mit dem freien Bein
die Achse stabilisiert oder einfach eine Verzierung gezeigt.
Das freie Bein bleibt eher mit der Körperdrehung verbunden.
|
| PLIÉ | ein Begriff aus der Tanzsprache des Ballett
absinken in den Knien (Kniebeuge), ohne
den Oberkörper zu beugen
Aus der französischen Tanzsprache entnommen.
Die Gegenbewegung ist das Relevée - erheben auf maximaler Streckung. |
| PORTEÑO/Porteña | ein Einwohner/in des Hafenviertels (la boca) von Buenos Aires |
| POSA FINALE | Endpose - aus dem Lunfardo -
Stellungen und Figuren, die am Ende des Tanzes
eingenommen und einige Sekunden gehalten werden
> postura final |
| POSTURA |
1. Korrekte Haltung > vergleiche derecho oder eje
2. Pose - ein Innehalten in einer schönen Haltung. |
| POSTURA FINAL | Endpose > posa finale |
| PRÁCTICA (a) | von practicar: üben, trainieren
auch: Übungsraum für Tangotänzer, daß Gelernte zu praktizieren. |
| PUNTA | die Fußspitze
das Aufsetzen des Fußes mit den Ballen z.B. im caminada |
| PUNTO | ein > Firulete;
auftippen mit dem Fußballen zur Gestaltung des Rhythmus
aus dem Fuß (nicht aus dem Bein) heraus - taps
|
| QUEBRADA | gebrochen
1. Unterbrechung im Tanzfluss
2. Veränderung der Körperhaltung
Zum Beispiel eine Position, bei der die Frau auf einem Bein steht,
während der unbelastete Fuß entspannt hinter dem Standbein ruht.
Oft liegt die Frau dabei mit dem größten Gewicht auf dem Mann ...
Gerne wird auch folgende Variante einer quebrada gezeigt:
Die Unterbrechung wird vom Mann zwar eingeleitet,
dann aber mehr oder weniger von der Frau gestaltet:
z.B. indem die Frau anstatt unmittelbar an dem Bein des Mannes vorbei zu gehen,
dieses mit einer Berührung (caricia) erst anstupst oder streichelt ...
|
| Queer | Queer Tango bezeichnet den Tango unter
gleichgeschlechtlichen Partnern. Wobei die Rollen der Führungsperson
durchaus nicht festgelegt ist. Auch der "Fliegende Wechsel" innerhalb
eines Tanzes ist möglich.
Der in seinem Ursprung
mit sehr abfälligen, herablassenden und ordinären Zusammenhang
verwendete Begriff wird zunehmend neutraler bewertet. |
| RABONA (a) | Wechselschritt im cruzado > traspie |
| REBOTE | rebote, rebounds - abprellen
beschleunigte entgegengesetzte Richtungsänderung
Zum Beispiel
in rotation
bei dem abgebrochenen boleo.
Richtungswechsel, wie beim boleo, jedoch ohne den Unterschenkel zu heben
Das freie Bein bleibt in der Nähe des Standbeines. Die Form entwickelte
sich aus einer schnell geführten Bewegung, weshalb für die korrekte
Ausführung des boleos keine Zeit bleibt.
Kann aber auch langsam kultiviert werden.
oder auch linear
als teilaspekt des traspie, der ocho cortado oder innerhalb von cunitas
|
| REKURSIV | Wie in der alteración wird hier versucht, einen gewohnten Ablauf durch Umkehrung und wieder Neuaufnahme abwechlungsreich zu gestalten. |
| REPASO | Wiederholung
Der Begriff repaso
taucht im Unterricht im Zusammenhang mit wiederholten Demonstrationen
von Schritten, um diese noch mal prüfend betrachten zu können. |
| REPIQUEAR | geräuschvolles Auftippen des Fußes zwischen den Beinen der Partner/in |
| RESOLUCIÓN | einen Abschluss herbeiführen
Zum Beispiel wieder aufrecht vor einander stehen. |
| RITMO | Rhythmus |
| RODILLA | Knie |
| RONDA | Runde
Im Balleaal wird in Runden
getanzt. Wobei jeder möglichst in seiner Spur bleibt. Erfahrene Tänzer
achten darauf Platz zu schaffen, wenn andere Paare sich einreihen wollen. |
| RULO (a) | Walze
Verzierung -
Abweichend von der Bewegung in einem Schritt beschreibt der Fuß kreisförmige Bewegungen am Boden.
Eine ältere Bezeichnung für lapiz. > firulete |
| SACADA | Platzwechsel
Die
Schritte werden so gesetzt, dass sich die Füße (oder auch die Beine)
berühren, mit dem Ziel im nachfolgenden Ablauf das berührte Bein zu
bewegen und einen Platzwechsel durchzuführen. So als ob scheinbar der
Fuß die Bewegung verursacht hätte.
Von einfachen Berührungen bis hin zu Schleuderbewegungen. ...
> Deplazamiento
|
| SALCHICHA | Würstchen
Mein argentinischer Tanzlehrer hatte das immer "sootschitscha" ausgesprochen aber richtig sollte als
"saltschitcha" gesprochen werden und eigentlich ist es eine > Mordida |
| SALIDA | von salir: Ausgang,
hinaus gehen
- Die ersten Schritte, um einen Tango zu beginnen. (Im Sinne von Rausgehen aus der Statik in den Tanzfluss) > entrada
- Seit
einigen Jahren auch für die acht Schritte, die Juan Carlos Copes durch Einfügen des Cruz aus dem vormals verwendeten "Quadrat" als "paso basico"- "Grundschritt"- "große basse", "Basse" oder einfach "die acht Schritte" bekannte Schrittfolge entworfen hat.
- Auch das Verlassen eines gerade eingeschlagenen Tanzschrittes.
- Sowie das Ausscheren aus dem Zweiwegesystem zum Gehen an der Seite des/der Tanzpartner/in - also nach "außen".
|
| SALIDA-AMERICANA | geöffnetes
Gehen
Ich habe keinen Argentinier gefunden, der die Herkunft dieses
Begriffes erklären konnte. Aber alle Argentinier benutzen ihn!
Hierbei handelt es sich um eine Promenade , die im Anticodigo ausgeführt wird. Also: beide gehen in Tanzrichtung und bewegen das rechte Bein oder linke Bein gleichzeitig. |
| SALIDA DE GATO (a) | eine der ungezählten Abwandlungen der > paso basico, bei der die Frau nicht ins cruz geht, sondern eine große ocho setzt ... |
| SALIMOS CRUZADO | salimos = wir gehen (her)aus -
cruzado meint hier das gekreuzte System
Heraustreten (öffnen) zum gekreuzten System.
Zum Beispiel nach dem zweiten Schritt in der salida, in dem der Mann mittels heimlichen
Wechsels in das gekreuzte System übergeht. |
| SALTITO | kleiner Sprung oder Hüpfer - obwohl doch der Tango ein reiner Schreittanz ist |
| SALTO | großer Sprung - reiner Bühnenschritt - (Lässt sich nur noch durch den salto mortal = Purzelbaum steigern) |
| SANDWICHES | > Mordida |
| SANGUCHITO | > Mordida |
| SEGUIDILLAS | kleine schnelle Schritte, die normalerweise in orillero verwendet werden |
| SEGUIR | folgen |
| SENTADA | von sentar
- "sitzen": es gibt unzählige Möglichkeiten für die Frau,
(scheinbar) auf dem Oberschenkel des Mannes zu sitzen |
SISTEMA cruzado
| cruzado: gekreuzt
meint, daß die gekreuzt
gegenüberstehenden Beine gleichzeitig bewegt werden
also beide (Frau
und Mann) links oder rechts setzen
Das gekreuzte System wird auch als "Dreiwegesystem" bezeichnet.
|
| SISTEMA paralelo
|
Parallel ist das Setzen der gegenüberstehenden Füße- eine/r rechts - der/die andere links.
Das Parallele wird als
"Zweiwegesystem" (bei gegenüberstehender Position)
oder als "Vierwegesystem" (bei einer Aufstellung nebeneinander) bezeichnet.
|
| SENTIMIENTO | Gefühl, Tango Sentimiento: Speziell vom Duo Sentimiento
entwickelter Tanzstil |
| SOBREPASO | Zwischenschritt, Wechselschritt |
| SOLTADA (la) | lösen, das Auflösen der Tanzhaltung |
SOSTENIDA (la)
| das Anhalten, das Einfrieren
ein vor allem im neo tango
kultivierte Form, den Tanzfluss zu unterbrechen
Hier wird die Zäsur
auf alle Situationen übertragen. Stoppt der Mann seine Bewegung, so
friert auch die Frau ihren Bewegungsablauf ein. |
| STORK | > calecita |
| SUAVE | glatt, leicht und elegant, weich, stilvoll |
| SYNCOPE | das
kennzeichnende rhythmische Element in der Musik des Tango Argentino
unbetonte Taktteile werden betont, oder zusätzliche Schläge werden neben dem Taktteilen betont gespielt. Die
tänzerische Gestaltung des Synkope zeichnet den/die Fortgeschrittene/n
Tangotänzer/in aus. |
| SYNCOPATION | zusätzlicher betonter Schlag zwischen Offbeat und Takt
zeitweise wird auch der Takt unterlassen, so dass es dann viel Übung benötigt, um sich in der Musik zurecht zu finden |
| SUBE Y BAJA | Wörtlich: auf und ab gehen. Ein Schritt aus der milonga (besser Candombe), bei dem das Paar zu wiegenden Schritten auch die Hüfte bewegen. |
| TACON (el)tacón | die Ferse - siehe punta im caminada. |
| TACONEO (el) | mit dem Schuhabsatz klopfen: tack-tack! |
| TANDA (a) | Eine Sequenz
von drei bis fünf Liedern, die in ihrer Art ähnlich und zusammenhängend
dargeboten werden.
in dieser Zeit tanzen die Paare zusammen. Sollte
einer der Tanzparter innerhalb der Sequenz die Tanzfläche verlassen
wollen, gilt das als Ablehnung des Tanzpartners. Auf einer traditionell
gestalteten milonga wird zwischen den tandas eine cortina gespielt. ... > Codigos, > Cortina |
| TANGARCE (a) | sich drücken, freundschaftlich umarmen
|
| TANGO |
- Die Musik
hat sich in der Region des Rio de la Plata entwickelt um 1865-1895.
Die mit
Flöte, Violine und Gitarre, manchmal auch mit Harfe gespielten Melodien
wurden erst um 1915 mit dem Bandoneón und der Verlangsamung und etwas
schleppenderen Rhythmen versehen.
1897 gibt es die erste aufgezeichnete Komposition mit dem Titel: "El Entrerriano" von Anselmo Rosendo Mendizabal.
Zunächst im 2/4 Takt und im Laufe der Zeit durch Synkopen erweitert
und in den zwanziger Jahren auch im 4/8 Takt notiert.
Erste stärkste Innovation fand durch Astor Piazzola durch Hinzufügen von Einflüssen aus dem Jazz (tango nuevo )statt.
Wesentliches Merkmal der Tangomusik bis zur Jahtausendwende, ist das
Fehlen der Schlaginstrumente als dominierende taktgebendes Medium. Der
Schwerpunkt liegt auf der Melodie, die oft über den Takt hinaus angelegt
ist.
Mit der Jahrtausendwende hielten elektronische und Schlagzeuginstrumente
im Tango Einzug, weshalb man hier auch von einer weiteren epochalen
Änderung im Tango Argentino reden kann (neo tango).
- Der Tanz
entstand Mitte des 19. Jahrhunderts - ist in seinem Ursprung jedoch strittig. Einflüsse der Candombe, Habanera, Milonga
sind jedoch eindeutig zu erkennen. Kennzeichnend für diesen Tanz ist
das freie Setzen der Schritte und eine typische Art der Bewegungen.
Tango gehört zu den Schreittänzen.
Am 02.10.2009 erklärte die UNESCO den Tango des Río de la Plata zum Weltkulturerbe.
Damit zählt der Tango Argentino zu den
"Meisterwerken des mündlichen und immateriellen Erbes der Menschheit".
|
| TANGO APILADO | siehe apilado |
| TANGO DE SALON | wird in
sehr enger Tanzhaltung mit wenigen Elementen, aber großer
Variationsfreude in Ballsälen ausgeführt.
Nachdem in Deutschland in den
achziger Jahren der Tango Argentino wiederentdeckt wurde, bevorzugte
man zunächst die modernen großen "Bühnenschritte". Mit zunehmender Fülle
der Ballsäle und diversen blauen Flecken besann man sich jedoch auf
die sehr schöne alte Form des Tango de Salon mit seinen gleitenden Bewegungen und der Möglichkeit zu zärtlichen Umarmungen. s.u.
|
| TANGO FANTASIA | ist der Versuch, dem
traditionellen Tango durch Hinzufügen von Bewegungsabläufen aus anderen
Tänzen wie Ballett, Modern oder Sport eine eigene Note zu verleihen
So
dass Choreographien in ihrer Darstellung auf der Bühne auch für den
versierten Tanguero einen besonderen Reiz erhalten. Für den Ballsaal
sind diese Richtungen (auf Grund des Platzbedarfs) eher ungeeignet. |
| TANGO LISO | eine vorläufige Bezeichnung des Tango de Salon, bei der die Schrittvarianten schon auf die gleitenden Bewegungen beschränkt worden sind
|
| TANGO LIQUIDO | flüssig
Líquido bezeichnet eine Form des Tango de Salon,
hierbei wird eine Betonung auf den flüssigen Wechsel zwischen der
geschlossenen und offenen Tanzhaltung innerhalb eines Tanzes gelegt.
Zu Beginn des Tango de Salon wurde dieser Stil ohne diese Bezeichnung
bereits praktiziert.
|
| TANGO vals | siehe vals ... |
TANGUERO
Tanguera | Anhänger des Tango Argentino in jeder Form, ob als Musiker, oder Tänzer, oder einfach
jemand, der sich ernsthaft mit der Literatur und der Lyrik des Tango
beschäftigt |
| TITUBEO | Zögern > pausa |
TOMADA (la)
| nehmen auch > ATRAPADA
Anfassen, Führen der Füße mit den Füßen oder Händen
Bei Bühnenschritten wird dies ab und an notwendig
Zum Beispiel > bicicleta
|
| TOMADAS Aereas | der Abstand in der Tanzhaltung
War der
Abstand zwischen den Paar bisher auf Nähe ausgerichtet und das Aufgeben
dieser Nähe eher eine unabwendbare Notwendigkeit für bestimmte Figuren,
so werden heute bewusst mit der offenen Tanzhaltung neue Bewegungsmuster
gesucht. |
| TRABADA (LA) | gehemmt - eine andere Bezeichnung für cruzada |
TRASPIE (el)
| atrás = zurück, pie = Fuß
eine Rückwärts gerichtete Bewegung in Kombination mit einem Vorwärte gesetzten Schritt.
Praktikabel im beschleunigten Dreierschritt (r,l,r - l,r,l)
Wobei alle Raumrichtungen möglich sind (v,r,v - r,v,r - oder auch zur Seite)
Es ergeben sich
unzählige Varianten von Trippelschritten, um die "Synkopische Musik" zu
interpretieren
Wird in allen drei Formen (tango, milonga und vals)
verwendet. > rabona
|
| TRES PASOS | Drei
Schritte: Aufteilung der Tanzschritte in Dreiergruppen statt in Vierteln, ein anderes Metrum
Da der Tango in
Vierteln gespielt wird, beginnen die Schritte immer an anderen
Taktstellen.
Sehr interessant, macht ziemlich konfus, nur für
fortgeschrittene Tänzer, denen das bisher erlangte Tanzvermögen schon
etwas langweilig geworden ist. |
| uruguay | Montevideo, die
zweit grösste Stadt (neben Buenos Aires) am Rio de la Plata, ist mit
Sicherheit an der Entstehung des Tango beteiligt.
Obwohl
ja die Finnen behaupten, den Tango (Rhythmus!) erfunden zu haben.
Und
tatsächlich ist der Ursprung des Tango ungewiss. Aber auch die Finnen
erbringen nicht den "wissenschaftlichen" Nachweiss ihrer Annahme (laut älterer Quellen).
Es kann davon ausgegangen werden, daß nach dem zweiten Weltkrieg auch in
Uruguay, wie in Argentinien, der Tango nur noch wenig praktiziert wurde.
Es war dann eine argentinische Tanztruppe im Exil (1983 in Paris), die mit ihrer
"Tango Argentino-Show" den "Tango Argentino Tanz" zu seiner heutigen
Popularität verholfen hatte. |
| URSO |
muskulöse Person, die auch undercover für die Polizei auftritt
|
| VALS | rhythmisch dem
Wiener Walzer entlehnt,Vorformen sind Vals Criollo oder Vals Cruzado (Vals tango)
- die heitere Sonderform im Tango Argentino. (keine eigenen
Schrittformen!) |
| VALS CRUZADO | Vals im milonguero-stil mit vielen ochos cortados |
| VAREADOR | aus dem Pferderennen: ein Mann, der
mit den Pferden arbeitet, sie jedoch nicht benutzen darf
Hier im
Ballsaal: ein Mann, der mit allen Frauen tanzt und flirtet, doch nie
eine Beziehung mit ihnen eingehen wird/kann. |
| VEN Y VA | kommen und gehen
wiegender Schritt. > Sube y Baja |
| VIBORITA | die kleine Schlange (Bühnenschritt)
bei
der der Mann einen Schritt zwischen die Beine der Frau setzt und erst
das abgewandte und dann das zugewandte Bein der Frau mit "sacada" berührt (umwindet) |
| VOLCADA | Umkippen, Kipper
durch übertriebene Schräglage verursachte Schrittfolgen und Posen
(Bei
unseren "Turnschuhtänzern" im Moment sehr populär! Wobei die Schräglage
des Paares zueinander gar nicht so neu ist. Hier eben nur sehr viel
übertriebener als bis her.
Im Unterschied zur colgadas bleibt hier der Oberkörper angelehnt. |
| VOLEO | andere Aussprache von boleo |
| VUELTA | (Um-)Drehung
1.die Frau dreht um den Mann
2.Drehung am Platz zur Richtungsänderung |
| YIRA | Freudenmädchen, Gauner |
| YUNTA | der/die Partner/in |
| YUMBA (a) | von der Spielart Osvaldo Pugliese's abgeleitet
vergleiche das Stück La yumba |
| XIRIO | (Cirio) Charmeur |
| ZAPATO | Schuhe |
| ZAPATAZO | Schuhschlag
das Zusammenschlagen
der Schuhe, um mit dem Geräusch einen Akzent zu erzeugen
Hier ist der Einfluss
von Alpenländischen Traditionen im Tango Argentino unverkennbar. |
| ZARANDEO | ein Hinundherschwingen, ohne einen Schritt zu tun |
